Romance and Intermezzo - from The Romantic Flute (Flute and Piano) Eighth Note Publications 編集者による修正は、ソロパートでは指摘されていない。しかし、パート譜とスコアを比較すれば、簡単に特定できる。第34楽章の158小節以降とXNUMX小節以降のオリジナルのアーティキュレーションに注目したい。これは、ほとんどの演奏者（アドルフ・ブッシュでさえも）が無視している。ノンレガートと、短いXNUMX分音符（XNUMX分音符ではなく）で終わるフレーズは、基本的な音楽的バリエーションを表しており、フルート奏者が最初の入り口ですでに低いオクターブを諦めなければならなかったことを考えると、なおさら価値がある。

編集者による修正は、ソロパートでは指摘されていない。しかし、パート譜とスコアを比較すれば、簡単に特定できる。第34楽章の158小節以降とXNUMX小節以降のオリジナルのアーティキュレーションに注目したい。これは、ほとんどの演奏者（アドルフ・ブッシュでさえも）が無視している。ノンレガートと、短いXNUMX分音符（XNUMX分音符ではなく）で終わるフレーズは、基本的な音楽的バリエーションを表しており、フルート奏者が最初の入り口ですでに低いオクターブを諦めなければならなかったことを考えると、なおさら価値がある。

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Romance and Intermezzo - from The Romantic Flute (Flute and Piano) Eighth Note Publications 編集者による修正は、ソロパートでは指摘されていない。しかし、パート譜とスコアを比較すれば、簡単に特定できる。第34楽章の158小節以降とXNUMX小節以降のオリジナルのアーティキュレーションに注目したい。これは、ほとんどの演奏者（アドルフ・ブッシュでさえも）が無視している。ノンレガートと、短いXNUMX分音符（XNUMX分音符ではなく）で終わるフレーズは、基本的な音楽的バリエーションを表しており、フルート奏者が最初の入り口ですでに低いオクターブを諦めなければならなかったことを考えると、なおさら価値がある。24 Boosey & Hawkes (HL. 48011232)